Szczegóły materiału - Szkoła Filmowa w Łodzi

Garść piasku

Informacje ogólne:

Identyfikator: Garsc_piasku__2
Typ materiału: Etiuda fabularna
Rok produkcji: 1971
Długość materiału: 00:21:23
Nośnik wyjściowy: taśma 35mm
Kolor: czarno-biały
Dźwięk: udźwiękowiony
Uwagi

Prawa autorskie:

Właściciele:: PWSFTviT

Profil na Filmpolski.pl:

Garść piasku

Opisy:

W odizolowanym bunkrze na pustkowiu samotna kobieta morduje nachodzących ją mężczyzn.

Twórcy:

Sekwencje:

Sekwencja 1 Błotnisty fragment pustkowia; między kępami roślinności i grudami ziemi leży kilka opon. Off: odgłosy ptactwa. Chmara czarnych ptaków lata nad ziemią. Plan totalny: człowiek maszeruje przez pustkowie. Off: odgłosy wiatru. Zbliżenie: lufa przesuwającej się dubeltówki. Plan totalny: mężczyzna kroczy przez skalisty teren, pokryty szczelinami. Off: odgłosy krakania wron. Zbliżenie: wystrzał z dubeltówki. Plan pełny: postrzelony mężczyzna unosi ręce do góry i upada; off: drugi wystrzał z broni. Tytuł „Garść piasku” pojawia się na tle kamienistej ziemi; w tle rozbrzmiewa utwór Bitches Brew Milesa Davisa. Kamera przesuwa się w górę do planu totalnego, ukazując bunkier wyzierający ze wzgórza na tle nieba; z budowli wybiega postać. Czarnowłosa kobieta w czarnej tunice przewiązanej sznurem i kozakach, trzymająca w ręce strzelbę, schodzi po pokrytym szczelinami stoku w kierunku trupa; w toku ujęcia poprzedni utwór zostaje zastąpiony utworem Générique Milesa Davisa. Kobieta przewraca ciało mężczyzny na plecy. Plan średni: z ust umarłego wycieka krew. Plan pełny: kobieta przewiesza dubeltówkę przez tors i chwyta za nogi trupa, po czym ciągnie go w prawo, śledzona przez kamerę. Plan pełny, statyczna kamera: kobieta ciągnie zwłoki w głąb kadru. Plan średni: kamera podąża za widocznym od pasa w górę trupem, ciągniętym po ziemi. Kobieta dociera do kolejnego spadu; puszcza ciało, po czym spycha je w dół, poza kadr. Ptaki latają na tle nieba. Plan ogólny: kobieta idzie po grzbiecie wzniesienia w stronę bunkra, a następnie wchodzi do środka; kamera koncentruje się na wzniesionym na skale budynku z perspektywy żabiej.

Sekwencja 2 Zaciemnione wnętrze bunkra: jedyne źródło światła ulokowane jest za wejściem, przy którym stoi kobieta; na zewnątrz pada deszcz. Koniec utworu muzycznego; z offu dobiegają dźwięki burzy. Woda płynie przez niewielkie koryto w kamienistej ziemi. Panorama spustoszonego krajobrazu; gdzieniegdzie leżą opony. Ścieżka dźwiękowa: niskie, powolne uderzenia strun gitary. Plan średni: kobieta stoi przy wejściu do bunkra i patrzy na zewnątrz, po czym przechodzi do całkowicie zaciemnionej, głębszej części budynku. Kroczy przez ciemny bunkier, widoczna tylko momentami za sprawą fragmentarycznego oświetlenia; na koniec opiera się o ścianę obok wiszącego z sufitu łańcucha. Plan pełny: kobieta odchodzi od ściany i chwyta za naczynie, które odrzuca, a następnie podnosi jabłko i siada na drewnianej skrzynce. Półzbliżenie: kobieta je jabłko; po chwili z offu dobiega odgłos trzepotu skrzydeł, kobieta raptownie spogląda w bok. Na drewnianej skrzynce stoi ptak i gwałtownie rusza skrzydłami. Kobieta spogląda poza kadr; off: odgłos trzepotu skrzydeł. Bohaterka, przeżuwając jabłko, wstaje i zamyka drzwi do pomieszczenia. Biegnie w kierunku ptaka i próbuje go pochwycić. Sekwencja sześciu ujęć, w których bohaterka ściga ptaka po pomieszczeniu bunkra, łapiąc go w ostatnim ujęciu; w tle słychać dyszenie bohaterki. Sekwencja trzech ujęć: kobieta jedząca mięso ptaka (najpierw w zbliżeniu, potem w planie pełnym, następnie znowu w zbliżeniu). Plan pełny: kobieta przeciera usta ręką, przechodzi przez pomieszczenie, sięga po strzelbę opartą o ścianę oraz podnosi z ziemi niewidoczny przedmiot, a na koniec wychodzi przez drzwi.

Sekwencja 3 Kobieta stąpa ostrożnie pomiędzy bryłami zbitej ziemi, wyglądającymi jak skały, schodząc do głębokiego dołu; w ręce trzyma łopatę, na plecach ma dubeltówkę. Ścieżka dźwiękowa: utwór Générique. Bohaterka odkłada strzelbę i zaczyna rozłupywać łopatą jedną z brył. Kontynuuje uderzenia łopatą w zbitą ziemię, którą przerzuca na wyżej położony grunt. Ustawiona plecami do kamery kobieta kopie w ziemi, po chwili odwraca się i rozgląda. Podpierając się na łopacie, bohaterka wspina po niskim stoku; off: odgłosy krakania wron. Koniec utworu muzycznego. Ptaki latają na tle nieba i kraczą. Bohaterka wygląda zza wzniesienia; w tle krajobraz z oponami. Ścieżka dźwiękowa: utwór Visite du vigile Milesa Davisa. Plan ogólny: kobieta kroczy po pustkowiu, rozglądając się. W następnym ujęciu pada na ziemię i kryje się za kamieniem. Ślady na błotnistym gruncie: kamera wznosi się wzdłuż ich biegu, ukazując mężczyznę idącego w głąb kadru, ku horyzontowi. Ukryta za skałą kobieta pełznie w prawo, poza kadr. Plan ogólny: kobieta wbiega do niecki i znika za wzniesieniem. Podnosi strzelbę opartą o ściankę dołu. Słońce prześwieca zza chmur. Kobieta biegnie po grzbiecie wzniesienia. Następnie zbiega ze stoku ku fałdzie ziemi i pada za nią do pozycji strzeleckiej; na drugim planie mężczyzna kroczy przez grunt pokryty szczelinami. Kobieta celuje z dubeltówki. Perspektywa kobiety: znad lufy strzelby, nakierowanej na odległą postać. Mężczyzna idzie dalej. Kobieta oddaje strzał; urywa się utwór muzyczny. Kamera umieszczona blisko gruntu: w głębi kadru, na który nachodzą wyschnięte trawy, mężczyzna upada na ziemię. Ścieżka dźwiękowa: L'assassinat de carala Milesa Davisa. Kobieta łamie strzelbę, z której wylatują łuski. Następnie zatrzaskuje dubeltówkę i zbiega ze wzniesienia. Niewidoczne słońce prześwieca zza chmur. Plan średni: wyraźnie zmęczona kobieta opiera się o stok i przeciera dłonią czoło; na drugim planie strzelba oparta o skalistą ściankę. Plan pełny: kobieta zabiera strzelbę i, podpierając się łopatą, zaczyna wspinać się po nierównym terenie. Sekwencja trzech ujęć (w planach ogólnych i totalnych) kobiety przemierzającej górzyste pustkowie. Czarne i białe chmury suną po niebie. Skrajnie zaciemniony teren na tle nieba; na horyzoncie zarysowuje się bryła bunkra; wraz z końcem ujęcia urywa się utwór muzyczny.

Sekwencja 4 Zbliżenie na suche trawy, poruszane wiatrem; off: odgłosy wiatru. Widoczny od pasa w dół człowiek maszeruje przez trawy. Ujęcie na roślinność. Człowiek kroczy dalej. Odwrócony plecami do kamery mężczyzna, z torbą przewieszoną przez ramię, idzie w kierunku bunkra (widocznego na drugim planie). Ujęcie z perspektywy mężczyzny na zarośnięty grunt. Plan ogólny: na pierwszym planie roślinność powiewa na wietrze, a na drugim mężczyzna wchodzi do bunkra. Widoczne z boku zaciemnione schody, prowadzące do niższej partii bunkra; światło dobywa się z wyższego piętra. Mężczyzna z torbą zstępuje po schodach; ścieżka dźwiękowa: niskie, powolne uderzenia strun gitary. Plan pełny pomieszczenia; na tylnej ścianie, obok drzwi, majaczy cień mężczyzny, który po chwili wchodzi do środka; na pierwszym planie znajdują się stół i drewniane skrzynki obok ceglanej ściany. Perspektywa mężczyzny: ciemne wnętrze bunkra. Przykryta białym kocem kobieta śpi na prowizorycznym posłaniu. Zbliżenie: mężczyzna łamie dubeltówkę i wyjmuje z niej naboje; następnie zatrzaskuje broń i opiera ją o ścianę obok śpiącej kobiety. Bohaterka przewraca się we śnie. Mężczyzna zbiera leżące obok śpiącej kobiety naboje do strzelby. Następnie przechodzi przez pokój, przypadkowo poruszając przy tym wiszącym łańcuchem; na chwilę zamiera, po czym siada przy stole. Mężczyzna przeciera blat i kładzie na nim ciemny napój w szklanej butelce, ser, puszkę konserw i bochen chleba; w lewej części kadru buja się zwisający łańcuch z dużym pierścieniem. Mężczyzna przypadkowo strąca puszkę ze stołu, wywołując hałas. Następnie zdejmuje z ostrza noża ogórka i przystępuje do krojenia chleba. Później wtyka nóż w puszkę i uderza w rękojeść, przewracając butelkę i ponownie hałasując. Na pierwszym planie mężczyzna siedzi przy stole, na drugim: kobieta budzi się ze snu, trzymając dubeltówkę w rękach. Bohaterka powstaje. Perspektywa znad ramienia uzbrojonej kobiety, celującej w nieostrego mężczyznę na drugim planie, który podnosi przewróconą butelkę; dobywa się trzask rozładowanej broni. Zbliżenie: kobieta ponownie naciska spust, po czym następuje tępy trzask. Plan amerykański: siedzący mężczyzna wyciąga przed siebie dłoń, w której znajdują się naboje, a następnie chowa je do kieszeni. Plan pełny: w lewej części kadru oświetlony mężczyzna siedzi przy stole, a znajdująca się w prawej części kadru zaciemniona kobieta unosi strzelbę nad głowę. Plan amerykański: mężczyzna powstaje. Ledwo widoczna na drugim planie kobieta cofa się w głąb pomieszczenia, a oświetlony mężczyzna na pierwszym planie siada. Kobieta siedzi pod ścianą. Sekwencja trzech ujęć mężczyzny, jedzącego kolejno chleb, ser i konserwę z puszki. Kobieta siedzi pod ścianą. Perspektywa z lotu ptaka: mężczyzna wyciera ostrze noża o blat stołu, a następnie pije z puszki. Plan pełni: mężczyzna powstaje od stołu w głębi kadru i przechodzi przez pomieszczenie w kierunku kamery, znikając finalnie za lewą krawędzią kadru. Spowita cieniem kobieta zrywa się z miejsca i chwyta leżący na stole nóż. Mężczyzna wychodzi na zewnątrz bunkra i przeciąga się. Perspektywa mężczyzny: mocno prześwietlony krajobraz stopniowo zaciemnia się do standardowego poziomu oświetlenia; z początkiem ujęcia urywa się utwór muzyczny. Plan pełny: mężczyzna odchodzi od jednolicie zaciemnionego wejścia do bunkra i przechodzi w lewo, pod górę, by w końcu usiąść i oprzeć się o ścianę budynku pomiędzy dwoma filarkami. Ścieżka dźwiękowa: ambientowy, niepokojący utwór muzyczny. Półzbliżenie: mężczyzna śpi. Plan pełny: z ciemnego wnętrza bunkra wychodzi kobieta i podchodzi do mężczyzny drzemiącego na lewo od wejścia. Plan średni: mężczyzna budzi się i spogląda w prawo. Kobieta cofa się i siada pod ścianą bunkra, na prawo od wejścia, poprawiając nad kolanami tunikę podwiniętą przez wiatr. Półzbliżenie: mężczyzna patrzy ku dolnej partii przestrzeni pozakadrowej, po czym unosi wzrok i delikatnie się uśmiecha. Perspektywa zza głowy mężczyzny na kobietę. Plan pełny, w większości zapełniony trawiastym gruntem u podnóża bunkra: mężczyzna i kobieta patrzą na siebie, ulokowani po przeciwnych stronach ciemnego wejścia do budowli. Półzbliżenie na kobietę. Plan średni: mężczyzna spogląda w dolną część przestrzeni pozakadrowej z założonymi rękami. Ujęcie dolnej części tułowia przykucniętej kobiety. Mężczyzna unosi wzrok i delikatnie kiwa głową, jakby z aprobatą. Plan pełny: siedząca po prawej stronie wejścia kobieta powstaje i wchodzi do bunkra. Plan ogólny: mężczyzna wstaje i wchodzi do budynku; po chwili z offu dobiega krzyk, po którym mężczyzna wychodzi przed budynek, zgina się i upada. Po krzyku wycisza się utwór muzyczny, zastąpiony na chwilę odgłosami wiatru. Plan amerykański: kobieta staje w drzwiach bunkra, wyrzuca przed siebie nóż, a następnie się pochyla; rozpoczyna się utwór muzyczny Julien Dans L'Ascenseur Milesa Davisa. Bohaterka stoi pochylona nad ciałem mężczyzny, leżącym na progu wejścia do bunkra, i wyciąga mu z kieszeni naboje. Zbliżenie na leżący w trawie zakrwawiony nóż. Trawy kołysane wiatrem. Trzy ptaki lecą na tle nieba. Kobieta ciągnie ciało mężczyzny po podłożu, trzymając je za nogi; na drugim planie widać fragment bunkra, widoczny zza wzniesienia. Obraz roślinności. Kobieta ciągnie trupa, a następnie puszcza jego nogi i spycha ciało poza dolną krawędź kadru. Plan totalny krajobrazu: w dolnej partii kadru widać dwa leżące ciała mężczyzn; off: odgłosy krakania wron. Lecący ptak.

Sekwencja 5 Wnętrze bunkra. Seria czterech ujęć, w których bohaterka podnosi ze stołu i spożywa jedzenie pozostawione przez mężczyznę: chleb, ser, konserwy oraz alkohol w szklanej butelce (po jego wypiciu krzywi się i spluwa); off: odgłosy krakania wron. Ścieżka dźwiękowa: nastrojowe, niskie dźwięki gitary. Kobieta wychodzi z pomieszczenia ze strzelbą w ręce. Plan średni: bohaterka załadowuje naboje do złamanej dubeltówki, a następnie odchodzi w głąb kadru, podpierając się łopatą; ścieżka dźwiękowa: Générique Milesa Davisa. Kobieta maszeruje; na drugim planie znajduje się bunkier. Bohaterka wchodzi do dołu. Uderza strzelbą o podłoże, by wzmocnić jej podparcie i opiera ją o stromy stok, po czym przystępuje do kopania i wyrzucania ziemi na wyżej położony grunt. Plan ogólny z perspektywy ptasiej: kobieta kopie. Plan pełny: bohaterka kopie dalej, a następnie przerywa pracę i opiera się o stok, podparta o łopatę. Perspektywa żabia: po chwili odpoczynku kobieta pozostawia łopatę wbitą w ziemię i podnosi strzelbę, opartą o stok bliżej kamery, po czym wchodzi po spadzie. Wychodzi z dołu i idzie dalej, z łopatą w dłoni i dubeltówką przewieszoną przez ramię, rozglądając się na boki. Perspektywa bohaterki: przesuwający się skalisto-ziemisty grunt; muzyka cichnie, pozostaje odgłos dyszenia bohaterki. Po chwili kamera zatrzymuje się i przesuwa wzdłuż osi góra-dół, symulując ruchy dyszącej bohaterki; w pewnym momencie z offu dobiega odgłos wystrzału, a kamera się trzęsie. Bohaterka przykłada dłonie do brzucha i po chwili je rozwiera; widnieje na nich krew. Off: echo wystrzału i odgłosy wiatru, ciągnące się przez następne ujęcia. Kobieta spogląda przed siebie przez włosy zasłaniające twarz, krew wycieka z jej ust. Plan totalny: bohaterka upada, próbuje wesprzeć się na dłoniach, lecz ponownie kładzie się na ziemi. Plan średni: kobieta leży z ręką wyciągnięta do przodu. Detal: zaciśnięta pięść bohaterki, z której (wraz ze stopniowym rozluźnieniem) wysypuje się piasek.

Tyłówka Krajobraz z bunkrem na horyzoncie; ścieżka dźwiękowa: Bitches Brew Milesa Davisa. udział wzięli: DANUTA GRABOWSKA, ANDRZEJ SZACIŁŁO, ROMAN GOETEL, montaż: BARBARA PARZYCH, dźwięk: MACIEJ KARWAS, muzyka: MILES DAVIS, PHILL WOODS, JIMMY GARRISON, scenariusz, reżyseria, zdjęcia: MIROSŁAW ARASZEWSKI, współpraca: realizacyjna: ALEKSANDER BŁOŃSKI, opieka artystyczna: doc. JERZY KOTOWSKI, PWSFTv i T - 1971

Słowa kluczowe:

BUNKIER
DAVIS, MILES (1926-1991)
MALLE, LOUIS (1932-1995)
MORDERSTWO
PTAKI
PUSTELNIK
PUSTKOWIE
STRZELBA